Tristana

Zugegeben, ich bin kein großer Freund Buñuels. In der Theorie gefallen mir seine Filme, doch wenn ich sie dann sehe, langweilen sie mich meist zu Tode. Fußfetischismus und Katholizismus schienen seine einzigen Themen zu sein. Auf Dauer sehr ermüdend. Buñuels Vita selbst dagegen ist mit ihren Brüchen, Irr- und Umwegen ungeheuer spannend. Wer sich zu seiner cinephilen Neigung bekennt, kommt nicht umhin, sich mit dem großen spanischen Meister (1900-1983), der den Großteil seines Lebens im Exil verbringen musste, zu beschäftigen. Für mich ragt »Tristana«, 1969 in Toledo und Madrid gedreht und im März 1970 uraufgeführt, aus Buñuels Schaffen heraus: ein zeitlos schöner, aktueller Film nach dem Roman von Benito Pérez Galdós, dessen »Nazarín« Buñuel bereits 1959 verfilmt hatte. Gut zehn Jahre nach dem Skandal um »Viridiana« (1961, ebenfalls mit Fernando Rey) konnte der Regisseur mit »Tristana« endlich wieder einen Film in seinem Heimatland realisieren, noch dazu in der Stadt, in der er einst studiert hatte. So wurde »Tristana« auch eine Liebeserklärung an Toledo und profitiert enorm von der düster-mittelalterlichen Atmosphäre der Stadt. »Tristana« ist ganz in schwarz, grau, und ocker gehalten; sogar die Haare der Deneuve sind hier braun statt blond. Die Schauspielerin, die zuvor schon in »Belle de jour« (1967, mit Jean Sorel) mit Buñuel zusammengearbeitet hatte, konnte als Tristana ihr Talent in einer für sie ungewohnt schwierigen und vielschichtigen Rolle entfalten. So ist dieser Film auch bis heute ihr persönlicher Liebling geblieben. — »Tristana« wurde 1971 für einen Oscar als Bester fremdsprachiger Film nominiert, unterlag jedoch dem italienischen Beitrag »Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto« (Regie: Elio Petri).